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园林游记文学书写的园林特性——兼论与山水游记的不同

时间:2023-04-03 19:37:36 | 浏览:1090

作者:李小奇,商洛学院人文学院讲师伴随构园游园活动而产生的园林游记在中国古典文献中有大量的作品传世。中唐之前游园之作多为“赋”“序”的文体形式,中唐之后以“记”体为主。随着园林的兴盛,不仅涌现了大量单独篇翰的园林游记,还出现了一定数量的园林

作者:李小奇,商洛学院人文学院讲师

伴随构园游园活动而产生的园林游记在中国古典文献中有大量的作品传世。中唐之前游园之作多为“赋”“序”的文体形式,中唐之后以“记”体为主。随着园林的兴盛,不仅涌现了大量单独篇翰的园林游记,还出现了一定数量的园林游记汇录。如宋代张礼的《游城南记》、李格非的《洛阳名园记》、周密的《吴兴园林记》、王世贞的《游金陵诸园记》皆为记述游园而生成的园录。刘侗《帝京景物略》、孙国敉《燕都游览志》等虽不是记园专书,但也有一定数量的园录。

苏州拙政园光明图片/视觉中国

园林游记因游园林而记,与山水游记同为游记的重要组成部分。但从游记文献载录可见其园林特性和文类独立性都没有受到足够重视,文献编撰者多将两者混而同一,共同载录。如宋人陈仁玉所编《游志》的存世目录,元末明初陶宗仪编撰《游志续编》,明代何镗辑录《古今游名山记》,王世贞《名山记广编》,皆可见园林游记和山水游记混录的情况。即使清代吴秋士删繁就简辑录而成的《天下名山游记》还是将少量的园林游记置于其中,如《赐游西苑记》《游梁氏园记》。清人王锡祺《小方壶斋舆地丛钞》第四帙十五卷至二十八卷收录山水游记,尽管编者按照游览对象做了较细的分类,但还是将园林游记和山水游记置于同一类属。最典型的是明代王世懋撰《名山游记》,共收八篇游记,前七篇是游名山记,最后一篇《游溧阳彭氏园记》则为园林游记,显然是把园林游记和山水游记混同了。

不过在类书文献中,明代贺复徵《文章辨体汇选》专设了“园墅”门类,清代蒋廷锡等编纂的《古今图书集成·经济·考工典》专立园林类目,其中“园林部艺文”收录园林游记,如苏轼《灵璧张氏园亭记》、刘因《游高氏园记》、王思任《游寓园记》等。这说明古人也注意到了记园文学的园林特性,有初步的园林文学类分意识。可惜这样的文学意识在后世没有引起足够的注意,在当代中国古代游记研究中,山水游记以其文学性、舆地记因其地理学价值备受关注,而园林游记尚未得到应有重视,无论是游记次文类的划分、游记史、文学阐释研究都鲜有提到园林游记。唯李浩教授在《微型自然、私人天地与唐代文学阐释的空间》一文中首次提出“园林游记”这一命题,其游记类分观点和园林文学观念值得重视并得到学术回应。园林游记研究无论对文学还是古典园林艺术都具有重要的学术意义,应当深研细究。

事实上,园林游记和山水游记同为游记中的重要次文类,它和山水游记虽有一定关联,在文学发生的动因、写作方法、篇章结构等诸多方面都有共性,但也以其园林文学特性而有别于山水游记,主要体现在三个方面:

其一,游赏对象不同。园林游记的游览对象为园林,园林是人工营造的“第二自然”。园林内花木栽植、叠山理水、疏渠汇池、养畜禽鸟、安设亭榭等都要遵循造园原则精心卜筑,正如明代祁彪佳的治园理念“如名手作画,不使一笔不灵;如名流作文,不使一语不韵”(《寓山注·序》),用诗心画意方可构成富有情韵的审美空间。如李复《游归仁园记》记述中书侍郎李邦直的归仁园,“南引伊水,舟行竹间”,方塘内“新荷方出,若敛而羞”,“穿深径,度短桥,登草堂,清池浮轩,竹树环舍,蓊郁幽邃,与外不相接,若别造一境”。曾三聘《冈南郊居记》“余步自东,登梅台,入海棠洞,之云岑,玩东南诸峰,眺牧野,俯莲湾,还憩林屏,以会于西径;经杏园,登松皋,晞朝阳之温,伫夕月之辉,意得自适,非饥与寝,辄忘还也。”明代米仲诏的勺园“太乙叶”周遭白莲环合,“翠葆楼”四围玉竹环拥(孙国光《游勺园记》),园林中的山水自然都是审美观照后的第二自然,且与建筑相映成趣,浑然一体,形成特定景境。计成所言“虽由人作,宛自天开”,(《园冶》)强调的正是园林的自然性与设计